当我们在看寝取（ntr)本时，我们在看些什么

老文章了，再拿出来水一水。

NTR的核心要义是权力，无论是哪种类型的NTR，其快感的来源，是权力对于个人人格的碾压否定，对于人自身自由的压制；更深层面的，是对原有社会契约关系的破坏。这种权力可能是社会性的，金钱地位名声等，可能是动物性的，俗称睡服。最后的结果无非两种，被压迫者放弃了反抗的权利，向权力妥协；被压迫者反抗权力，重获自由。

弗洛伊德认为，世界上的一切都与性有关，除了性本身，性只关乎权力。施暴者代表的就是这种权力，是权力的具现化，实际上这个人甚至可以不是男的，手段可以不是发生性关系，在ntr叙事里性不过是权力的投影；而女主和苦主是这份权力的被压迫者，不同的情节设计和人物设计会将这份权力的倾轧分配给二者，比如hiten的翔鹤本三部曲，第一部里提督和翔鹤被权力倾轧的程度是比较均衡的，第二部里翔鹤是主要的压迫对象，第三部是破除权力压迫。（所以第一部看着最带感）

一般来说对于女主的碾压是多于苦主的，各类经典的女主视角和隐瞒苦主都是以压迫女主为核心要义的；对于苦主的碾压在情节上的设计更多是苦主自身的无力和主动的妥协或放弃，这一类作品往往冲击力更大，因为本质上这是两个男性在进行权力交锋。

那么代入施暴者，体会的就是权力倾轧的快感，是一种破坏欲和掌控欲；代入苦主，体会的是被压迫的痛苦；代入女主，体会的是自己被工具化的痛苦和被异化时的无力。

跳脱出ntr叙事模式，我们也可以通过这一套权力倾轧模式构筑作品。

不论带入的是施暴者，苦主，还是女主，本质上我们是在批判社会对人的异化。

寝取本，就好像卡夫卡的k与城堡、卡夫卡的那只蟑螂，可以说NTR有市场，就如同现代社会的卡夫卡，标志着异化者与被异化者的狂欢。（大嘘）